长房梅溪香山：从《蜗居》到《我的前半生》，中国的秘密不小心被疯传

上海像一个革命的熔炉，中国的社会，尤其是女性视角的纷杂世界，最先在这里滚沸。

上一次上海女性海藻的《蜗居》故事，把小三和房价的话题推向风口浪尖，海藻告诉我们，小三并不可恨，没有房子的爱情才是悲哀。

原著作者六六说，女人嘛，有家就是嫁，家等于房子，有房子，哪怕是没有名分。

这一次《我的前半生》，一个叫罗子君的上海女性，击碎全职太太的美好，哪怕有了家，有了房子，女性还是没有安全感，追剧的吃瓜群众也跳过高房价的反思，开始思考全职太太的出路。

但我早在罗子君谈离婚的条件的时候，就放弃追剧跟进了，罗子君放弃争取夫妻在上海的大房子，要了一套小房子，换取对儿子的抚养权，并要求陈俊生给予50万补偿，然而这一条件遭到前公公婆婆的软硬施压。

这哪看得下去啊，就罗子君的话来讲，两栋房子差价也有几百万，而区区50万都在讨价还价，可见被撕裂爱情婚姻之后，赤裸裸的人性不忍直视。

编剧已经放弃了对上海高房价的抨击了，全心全意的讲述全职太太分崩离析的命运结局。被赶到职场的太太，仿佛流落民间的公主，实质上，这是拥有女主光环的技能包。

要修行千年才能得到的唐晶式闺蜜护体，可能只有拯救银河系才会get到贺涵式霸道总裁的男友力助攻，在留给罗子君不多的剧情时间里，一步步逆袭，失去壕掷八万一双定制鞋的全职富太身份，却成就了后半生的爱情。

这后半生爱情的直线延伸，还是直指升级的阔太归属。有一集里面可以看到贺涵新的房子，玻璃幕墙加户外单独的水景喷泉入户大堂，超高挑高的室内空间，秒杀太多实景豪宅样板间的装修，显然罗子君最后的胜利，不应该全部归为职场的胜利。

只是这条围绕全职太太的出走和回归的闭环，加了一个现代意义的母题，女性，还是要独立一点。易卜生的年代说独立一点，更多的是知识上武装，思想上 的自我，但鲁迅早就看透了，娜拉要是负气出走，最终还是走出门口后转身。

所谓独立，女性有点钱、有点事业，会增加吸引男人的筹码，可以嫁得更好。

而对罗子君此前在家当“全职太太”的挖苦，不过是认为新时代男人的口味变了，女人得进阶为“事业女性”去吸引他们。说到底，还是以男性为主体，女性为客体的。职场是男人的战场，争夺男人才是女人的战场。

没有办法的，留给罗子君的社会时间本来就不多，首先女性的大多社会时间是与家庭天然捆绑的，这是“男狩猎，女织家”生产力模式的原始分工就写好的结果。哪怕是放弃厨房的女性，最后还是受不了男性对厨房的破坏，最终回到她们该有的位置。

另外，对于子女的养育所付出的家庭时间，远远超过男性这种不顾家的物种，母性把这样的分工天然的交给了积极准备独立和事业奋斗的女性，女性一路扛着和男性交锋，最后发现家的意义，完全不是丈夫，把一切推脱为“我他妈的还不是为了这个家，为了你们过得更好”的那个家。

另外女性也在社会现实面前认了：中山大学社会科学调查中心发布的另一份《中国劳动力动态调查：2015年报告》显示，所有类别男性收入远高女性;不管是在全国层面，还是城市乡村，无论是工资收入还是经营性收入，有收入的男性劳动者平均收入都高于女性劳动者，有的甚至高出一倍。

是因为女人真的能力天生很差吗?实际上，如果把有酬工作时间和家务劳动时间之和作为一个人的劳动总时间的话，中国农村女性每周劳动总时间比男性高7个小时，而城市女性每周劳动总时间比男性高10.5个小时。而这些多出来的劳动，并没有货币化。

所以，作为富家太太的奋斗目标，也是这个社会给予女性潜移默化的暗示。作为建造房子，卖房子的开发商来说，也在训导这样的事实，喜欢标榜，太太的花园，懂生活的女人必有一套。

但是这种庸俗的做法，岂能是长房梅溪香山的做派。

这里是长沙的桃花岭天赋花园和梅溪湖湖景清风，以及一座梅溪湖新城的现代美好生活养成。在长房梅溪香山，一定是让那些爱上独立的自己，并且有能力偿付如此生活的女性遇见属于自己的花园洋房，与众不同。

同时与师大附中名校的天然邻近，也能够节约女性所付出的子女教育时间成本。

项目地址：梅溪湖路与D7路交汇处，桃花岭山畔