《人民的名义》体现了意义与意思的融合

在我们的荧屏上，并不缺少流行剧，真正缺少的是现象剧——是既有“金杯”又有“口碑”的制作。《人民的名义》，就是一部现象剧。在满屏尽是玄幻的当下，《人民的名义》的“霸屏”，是一股清流。

有人曾经说过，世上的事大致有四种：有意义又有意思的事，没意义又没意思的事，有意义却没意思的事，有意思却没意义的事。出现在我们眼前的文艺作品，也不外乎如此。理想的文艺作品，人们真正希望的文艺作品，应该是既有意义又有意思。反之，如果一部作品既没有意义也没有意思，只能扔入“回收站”。

《人民的名义》是一部有意义的作品。因为它反映的是反腐这一题材，切中了人们的内心，让人们产生了强烈的代入感。一段时间以来，反腐深入推进，深刻改变了党风、政风，也改变了社会风气。在反腐过程中，人们并非局外人，而是以各种形式参与。在这方面，人们有着太多感慨。

在消费主义语境里，一部流行作品的产生，未必需要有意义，但一定会有意思，需要通过自身艺术魅力，去打动和感动受众。反腐剧确实有“自热体质”，但其一旦播出，就再也不是单纯的价值输出了，而必须以人们喜闻乐见的方式，让人们选择接受。这种接受，就是艺术性的问题，以有意思的形式表现出来。只有那些具备艺术性的作品，让人们感到有意思的作品，才能成为现象剧。

《人民的名义》正是一部有意思的作品。剧中共有三条叙事线索：一是检察机关办理重大腐败案件，揭露腐败对人民的伤害;二是政治线，展现被卷进腐败案的各级官员的斗争;三是人民线，讲述一个普通工人家庭在大时代下的种种遭遇。这三条线反映了现实生活，延伸了反腐剧的深度。导演李路曾表示，“没有人天生是贪官，人都有两面性和复杂性，那是什么样的欲望、契机、事件促使他们走向了深渊，这是我想去探讨的。”导演有着这样的思路，编剧有着这样的安排，需要由演员来表现。就目前来看，一众演员以教科书式的表演，真正诠释了什么叫“戏骨”。

一段时间以来，文化市场出现了一种只要意思不要意义的倾向。在今年全国两会上，有政协委员提出，一些电视台、互联网和直播平台盲目追求高收视率、高点击率，节目内容泛娱乐化，造成了非常不好的影响。这里，既涉及创作导向和创作观，也反映出对市场需求的准确认知。在文化供给上，有人认准庸俗流行主义，认为粗俗的才是市场的，事实上，公众也有高层次的文化需求，只是这部分需求，被人为屏蔽了;因为存在能力危机，这部分市场被人为隔裂了。

《人民的名义》体现了有意义与有意思的融合。这也再次提醒我们，市场永远都存在高层次的文化需求。做到有艺术的表达，就能让“有意义”“有意思”无缝对接。