一缕春风染丹青，笔走龙蛇满纸辉

原标题：李思哲:书学理念审美标准和创作方式的和谐统一　

中国网讯 既坚守传统又超越传统，既勇于创新又慎于创新的女书法家，李思哲的书法取径宽，取法高，从二王一脉到汉魏碑版，从唐宋法帖到民间遗墨，从羲献韵致到米黄意态，这种大跨度的取摄，大范围的收揽，使她建立起一种独特的书法视野和取舍观。

　　李思哲，女，四川省国防教育学院书画院院长，四川颜真卿书画院秘书长，中国将军书画研究院西南分院特聘书法家。

　　只要稍微认真体会一下她的那些形式不同、风格各异的真、行、草、隶作品，就会得出一个基本结论:翰不虚动、下笔有由。她也憧憬创新，希望张扬个性，塑造自我，但难能可贵的是，她非常谨慎的对待创新。即放弃对书法线条、结构章法的有意破坏去悦人眼目，而是通过强化对传统书法形式要素的对比性手法去获得新的线条质量和空间布局。例如正与侧、提与按、疾与涩、轻与重、黑与白、正与欹、方与圆、收与放等等对立要素。

　　我们当然还可以从她的作品中归纳若干特色，如用笔中侧锋互动，以折为主，结字大开大阖,以欹为正，章法平中见奇，密中透疏。然而，笔者以为，思哲的书法最大特点恰恰可以归结为两点:守法而不为法囿，笔下俱见法度;创新而不莽撞，振翰犹见新意。其难点在善于坚守，其亮点在随意生发。思哲的作品用笔沉稳，体势连绵映带，畅而能涩，纵而能敛，雄而能秀，跌宕有致，姿态横生，收放自如。乍看大气扑面，细审曲尽其妙。在转折与断连处尤见功夫，行中有留，圆中有方，直中有曲，颇耐咀嚼。倘无长期的艺术涵养和积淀，断难如此。

　　在传统书法向现代转型的过程中，既保持书法文脉的沿续性及书法本体的规范性，又能张扬自我，凸显个性，这似乎是一个困惑我们的两难选择。其中的折衷进退颇费踌躇，也颇考量我们的眼光、学养和定力。同当代所有书法家一样，在继承创新问题上，思哲也曾有过求索、迷惘、徘徊、反省，经过长期的书法实践，最终确立了自己的书学理念和审美标准。(李红玲)

（责任编辑 刘佳）