艺术家王蒙：引得诗情到碧霄

      我说阿蒙
      江文湛
      万物之灵天地造化，赋予山川则秀，赋予人才则杰。一代大师王子云先生晚年得子取名王蒙，从事书道研究，常用“阿蒙”署款。中国人不乏同者，元代有大书画家王叔明叫王蒙，现代有大作家王蒙，一书一文一画，却都行艺术之道。“蒙”有骗术或蒙混之训，此“蒙”字大义清晰，书画之称为术，艺术之术必是蒙混之技巧，能使人感天地泣鬼神。
      阿蒙之精明最能使人觉得《从长安到雅典》（王子云先生著作）的天地灵气他得的最多。暂不论他的书法，如果你与阿蒙同席共饮，他是最会以不善饮为幌子把酒让别人喝了，话却让他说了，一个一般的概念，会象一根筷子一样被他折上几段来说，出处用典信手拈来，二律背反左右论证，起承转合，首尾呼应，侃侃然。其中再添噱头，丢个包袱，那真是跌宕起伏，迷花依石，令人陶然。
      由于天性，阿蒙成了书道的行家里手。我非常佩服新疆人手抓羊肉和山东人的白水豆腐，硬是不放佐料，只一把咸盐，便品出那羊肉和豆腐纯纯的滋味来。阿蒙於书，把那味品的纯正，不管那一门类艺术最常讲“味”，什么是“味”，那应当指得是艺术作品的艺术性，耐人寻味的作品，具有感人的力量，那力量又来自作品鲜活的形式和隽永的内涵。书道亦然，姑且不论，近代名释弘一恬静绝俗，禅意精深，“如莲花不着于水，无碍眼等视众生”，那心之境界于虚空之处和秋水澄潭，那书之品格于自然无态之中见性情。当代有草圣林散之，穷魏晋遗法，落笔轻若蝉翼。神怡闲雅，虽本怀素之体但不失自己之格，“我师此意不师古，古来万事贵天生”，还有箫老太太的大气磅礴，铁骨铮铮，南海风骨当代女侠。
阿蒙于书法深悟其理，又多师广益，于六朝碑版间，古今大师中顾盼徘徊，传移摹写，故阿蒙的书法时而入寺写经，时而于简上飞白，时而太王正方，时而稀哲草法，时而蝇头离骚，时而尺牍手札，时而弘一禅意，时而铿锵碑版。有的闲雅，有的枯劲，有的超逸，有的疏澹，真可谓游龙盘曲神采张扬。

       阿蒙师承前辈非薄解粗传，观每祯作品皆将前人书法之精华转用通化，趋变适时达其性情。

      当今之书道，教分群惑，微道乱真，古人那种清虚为真，素欲为洁的玄远精神在书法上则很少见了，应当说是本世纪的时代悲剧。纵然有不少人忙碌于到处挥毫亦不免尴尬，非古非今，虽出于古人终无自己，急于事者只顾求脱并无内涵，更有不知点画使转挥运之理者，得意于名头虚设。呜呼！书道兴亡匹夫有责。
      阿蒙能于不惑之年悟得书道之精髓在于他的聪慧和悟性。他在书法上悟到的不仅是点画使转挥运之法，更重要的是他于书中把握住了一个“意”字，以情贯穿，此以喜彼以忧。意衷佛郁，境设危奇，情纵争折，心含虚无，这就把握了书道之本质。真谓情动行言取会风骚之意，阳舒阴惨本乎天地之心。
      观六朝碑版，秦汉竹简，大抵出于无名之手，其书法朴拙高古，神秘旷远，天趣横生，如儿童无忧无虑，稚气可人，老子言：“能婴儿乎”？书法如能脱尽古人法障，直以天趣写来，纵然是步履踉跄，祸端常惹，无体无态，方是脱尽了书家子气了。
      阿蒙啊！不要去当书法家，但要去做禅。
      1996年发表在《王蒙书法百种》及文化艺术报
      注：阿蒙属王蒙笔名
      本文作者江文湛系全国著名画家、西安中国画院副院长

     引得诗情到碧霄
      — —王蒙和他的书法
      作者：路生
      王蒙的身上充满了多面和矛盾，亦庄亦谐，亦雅亦俗。他的多面和矛盾使他成为不同寻常的一个点，一个陕西当代书坛发展史上最有鲜明特色的个案。王蒙是大海里的一朵浪花，融入大海而不被淹没，他一直是一个善于兴风作浪的人物，并时时站在浪花尖上，成为陕西书坛最引人眼球的一个人，吸引着人们眼球里放射出的不同光芒。这就是王蒙在陕西书界地位的生动写照，正是由于他的存在，时常让沉默的陕西书坛泛起涟漪，这也是王蒙的价值与力量所在。
      一、幸运与不幸
     艺术需要天赋，天赋某种程度上是艺术家的最大资本，魏文帝曹丕“天资广藻，下笔成章”是作文的天赋，王羲之“龙跳虎卧，下笔如有神助”是书法的天赋。书法是艺术，仅靠退笔成冢、积墨成池是远远不够的，非要有过人的才情和感悟能力不可。王蒙具有的与生具来的艺术天分可以说是咄咄逼人，几成光芒四射，读王蒙的作品会让你发出“贾生才调更无伦”的感慨。
      二、浪漫主义特质
      浪漫主义融汇了智慧、毅志和道德的力量，是兼有理想主义、英雄主义和人道主义的一种思想方法，是人生观和世界观中较为中庸的一种思想，说它中庸，是因为它没有孔孟之道“人定胜天”的积极进取，也没有老庄思想与世无争的清心寡欲，它以道家思想为外壳裹挟了儒家思想之内核。这一特质作用于王蒙身上有点“游侠”的意蕴，让王蒙常常蒙蔽着一种神秘的英雄气概，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志。
      王蒙的书法鼓荡着一种生命的力量。在这种生命里，有喜怒哀乐，有粗糙甚至粗野，有平静甚至羞涩，有激动的时刻，也有消沉的时候，这就是生命的体征。但生命是有主线的，有些人会成为四平八稳的理想主义者，有些人会成为纯粹的性情中人，而王蒙却是一个浪漫主义者。他以浪漫主义的笔触去抒写生活的潮起潮落，发于心而行于笔。浪漫主义特质成为了王蒙书法的核心精神，因了这一精神，使他的书法没有因缺少生命的律动而暮气沉沉，没有因过度的虚狂而参辟支禅。丹青难写是精神，在这一点上王蒙以浪漫主义精神成为陕西书坛最有典型意义的赋予书法精气神和力量的人。
      王蒙的书法自始至终贯穿着浪漫主义这条主线。王蒙的临摹极其聪明，观其貌而取其神，从一开始就注入自己的认识和理解。从他临写的弘一小楷可以看到他不唯上，不唯书，始终闪耀着光芒。王蒙是陕西首先将变形注入作品中的书家之一。说到书法的变形、变形往往反映一个艺术家的才情和认识。反映了他对书法线条和结构的把握能力，是一个艺术家艺术水平和认识能力的重要反映。变形是一把双刃剑，变得好了，邀来一片啧啧声，反之则招来不屑，所以求变形是一个禁区。王蒙则一直娴熟的活动于这个禁区，他深谙书法要旨，敢于突破传统的成式，合于审美的规则而不囿于成形的状态，信手拈来，既符合传统审美，又富有时代气息。如千年古藤吐出新芽，既能形象逼真，又能抽象莫辨，时而如小桥流水，时而若狂涛怒澜，时而正襟危坐，时而放浪形骇。这一切皆出于他坚实的笔墨功夫和造型技巧，如一个高水平的演员，一举一颦皆可任情，举手投足自得体。因了浪漫，王蒙的书法显得那么多情。
     浪漫的书风缘自浪漫的情怀。他坦然面对书坛，既在局中央，又在局外面，有俯览众山小的聪明，所以他作为一朵浪花，常常浮在海面上，而不会被海面平息。1996年王蒙在他不惑之年出版了第一本专著《王蒙书法艺术百种》，此书一出，正如王蒙在人们心目中的印象，招致了各种各样的议论，有赞美褒扬的，也有不解其意而茫然的，也有认为其哗天下之大稽的，书法艺术怎有百种，即有百品也无百种呀！但这就是王蒙，一个浪漫的王蒙，一个智者的王蒙，“智者除谗以自安”。他依然独特己见，一意孤行，面对各种声音，我行我素，天马行空，步履不乱。
     浪漫主义是王蒙外师造化、中得心源一个契合点，使王蒙“解衣盘薄”成为“真画者也”。王蒙以这种浪漫的笔触徜徉在浩瀚的书法艺术海洋，苦苦的找寻着美的存在。正如他在作品中的自语“艺术是一种选美的过程……今天我仍在这种美的爱抚中度过每时每刻，我想把这种感受真实的记录下来，一半还给祖宗，一半留作我对明天的献礼”，这是多么浪漫的流露啊！

      三、新古典主义情结
     肇始于上世纪八十年代末，九十年代初的书法新古典主义运动几乎成了文革后书法复兴运动的主流力量，其艺术价值暂且不论，但它推动书法繁荣进程的历史贡献是勿容置疑和不可抹煞的。巡视全国，凡是书法开展好的地方，都有一大批的新古典主义中青年的努力，然而遗憾的是，轰轰烈烈的书法新古典主义运动西不入秦，陕西的封闭在此可窥见一斑，陕西良好的文化遗存和文化传承在这个时候显示出了它的负面影响。存在陕西书法圈内以自己为传统的守护者而自踞，俨然漠视外面世界的一切变化的现象，与其说是维护了一种尊严，更毋宁说是一种悲哀。陕西书法在上世纪九十年代的落伍与此不无关系。
     王蒙是陕西新古典主义的第一人，是他丰富了陕西书坛。王蒙的新古典情结使他成为新古典主义的忠实实践者.他以一种自省的姿态成为陕西中青年书法家中第一个睁眼看世界的人，第一个发现了外面世界精彩的人，第一个有着紧迫感和开放意识的人，他的觉醒早和实践上的忠贞不渝，成为他那一拨人中的异类，尽管一直有点孤军奋战，但他始终象是一个唱着山歌的牧童，“短笛无声信口吹”，不知疲倦的信步于青山绿水之间。
     王蒙和书坛之间的关系，就象他所持的新古典和所谓的传统作派之间的关系。因为新古典成就了王蒙，因为新古典一直使王蒙成为一朵浪花，一朵浪花尖上的精英人物。王蒙的身上深深地嵌入了新古典的烙印，梳理王蒙近二十年的书艺历程也就是新古典主义在他身上的成长历程。新古典是一个崭新的领域，最起码对长安书坛来说，在人们的疑惑中，王蒙的身影从远到近、从模糊到清晰、从疑问到肯定中走来，应该说，实施新古典主义运动既是对陕西书坛的挑战，更是对他自己的挑战，没有人的鼓励，没有更多的借鉴，一切全靠自己的聪明才智和不懈的追求，非有一种英雄主义的气概和智慧的灵光不会在此道路上寻找到彼岸的灯塔。
      王蒙一直在玩火，玩着一场惊险的游戏。因为新古典而言，思想僵化者以其为邪教异端而棒杀之;思想中立者，能感知外面的革命浪潮，但不能挣脱环境的限制，能从思想上肯定他，但在行动上仍是不期然的与之保持着距离，好象新古典主义的作派就是一个漂亮的小寡妇，尽管不乏风姿绰约，但还要保持距离的，毕竟寡妇是受到封建礼教歧视的那种，寡妇门前是非多，少碰为妙只有思想开放者，且兼具智慧灵光的人，才能从艺术的角度去追寻它，实践它。让它合于书法的审美而动，而不是只凭一时热情，缺少对传统书法的理解，掩目捕雀，舍本逐末，以决裂的态度撕扯传统的那种虚狂的伪革命人，可欺一时，不可欺一世，所以对从事新古典研究的书法家的要求是苛刻和高严的。王蒙是能够经得起考验的那种人，他出新意于法度中，自始至终融汇了传统的品格、个人的性格和时代的风格，这是不易的。以我个人的看法，新古典主义运动近十年来，成就了一拨人，更多的是扮演了失败者的角色。大抵成功者都是具有深邃的思想和敏锐的洞察力，更为珍贵的是本已过硬的传统功夫，但大多数失败者当时仅以一时豪情和革命的锐气，因缺乏深厚的传统基础而显得浅薄，但他们为新古典添加火却是成就另一拨人的绝对力量。王蒙在实践过程中一直采用的是温火慢炖的方式，没有激进的行动。他以渐进的风格在探索着、完善着。二十年了，王蒙在此方面是有所成就，无愧自己，但他亦付出巨大的代价。王蒙的实践一直处于一种无序的状态，他没有真正融入到新古典运动的大本营中。王蒙和江苏、浙江这些新古典主义运动的前沿，并没有保持很好的沟通和观照。在陕西，王蒙的身上写满了个人英雄主义的色彩，但与外相比，个人的智慧毕竟不如集体的力量，“一目之察，不如众目之明”，王蒙所探索的高度和深度与发达地区的人员是有差距的。尽管在陕西省内王蒙是个先驱性人物，但在外面相比，他的锋性还有待磨砺。王蒙的作品对全国成功新古典主义的借鉴显得少了一点，尽管他们的内核是一致的，但形式上对于人家成功的东西不能兼收并蓄并不是一个智者的行为。王蒙是陕西的成功者，但他的高度和省外的佼佼者还存在一丝差距，这是让王蒙有点不能接受的现实，正如一只豢养于笼中的虎。尽管有良好的天赋，但捕物掠食的能力还是受到了影响。王蒙的作品虽已登峰，但未造极，仍存在一步之遥，这是我无法抹杀的感受，总觉的少了一点什么，“材”还没有穷其用。
       王蒙在新古典的探索中，在古代、现代与个人三个要素的有机结合中，也有过出现偏差的时候。王蒙在传统方面的修炼仍然未能达到让人非常满意的效果，但凡象王蒙这种“性情大于功力”的书法家，过分地挥洒了自己的主观性，以自己的理解诠释和演绎传统，结果往往是华丽有余而朴穆不足。王蒙的线条质量和用墨韵致是陕西一流的，这是那些缺乏情趣意识的人所遥不可及的。王蒙在传统方面渗入个人的理解和践行显得有点早了，有点多了。在保持传统品格与人性情的结合度上不尽合理，造成王蒙在新古典方面走得欠稳健。正如“靡哲不愚”，没有聪明人不犯错误的时候，王蒙在与传统之间保持距离的相对合理方面有时显的匆忙了一些。有幸的是，王蒙是聪明的，在他发现偏差的时候，他会及时调整自己的步伐。近几年，王蒙似乎走了一条修正主义的道路，这正是他对不合理成份的修正，是对创作理念的再认识，现在的王蒙作品在大气成熟的同时，也可见精微，既有传统之厚，又有创新之美。99年后他的作品连续入选二届国展，可为明证。

      四、一个人与一群人
      王蒙是陕西青年书法军团的旗舰式人物。王蒙的出现有其历史的必然性，也是一种历史的选择，王蒙是文化荒芜时代留下的一枝老芽，从这一意义上讲，王蒙既是一个历史的受害者，又是一个历史的受惠者。历史和王蒙之间进行着相互的选择，使王蒙在书坛的位置极其重要。王蒙是陕西书坛老年和青年一代的过渡性人物，比之老人他年轻，比之年轻他又长。这个年龄让他盼顾左右无有比肩者，再加上王蒙的书法实践充分挥洒着年轻人的特性，对青年一代具有极强的冲击力和示范性，使王蒙历史和现实的成为了年青书法家群体的领军人物。
      2000年王蒙受省青联委托筹备第二届陕西省青年书协，并选举为新一届陕西青年书法家协会主席，它使王蒙这个青年人的心中英雄从台下走到了台上。伽俐略说：“给我一个支点，我可以撬起地球”，历史给了王蒙一个很好的支点为。
     陕西青年书协成立较早，1985年便成立，但一直处于休眠状态，青年人没有家的氛围，散兵游勇，无法形成合力，造成了很大的资源浪费，可以肯定陕西青年人为这一现状付出了代价，自陕西青年书协成功换届四年来，在王蒙的精心筹划下，实施了一系列成功的操作，成为陕西百花园中一朵盛开的鲜花和三秦文化战线中一道亮丽的风景线。从中也显示了王蒙高超的组织能力、社会活动能力和一流的策划水平，他观水有术，智足以造谋，才足以立事，惠足以存下。
      这几年间，重点针对八届中青展、八届全国展举办了一系列动员大会看稿会。每年春节或元旦佳节，举办全省老中青新年茶话会。2001年元旦，王蒙组织的全国七届中青展总结表彰大会是干了陕西省多年想干而一直未干的事情，得到了陕西省委领导和老一辈书法家的极大肯定和褒奖。千方百计提高青年人员的团结和凝聚，是繁荣创作、推出人才的根本保障，一盘撒沙无益于年青人的成长。王蒙从一个相对无组织状态中走来，他对组织的渴望比之别人有着更加刻骨的感受，所以王蒙近几年的一个重大贡献便是在青年之间营造良好风尚，以学术建设为中心，在学术面前人人平等，同时大力营造尊老爱幼的道德风尚，既要加强青年人的团结，又要尊重老一辈书法家的创作，争取老一辈书法家对年轻人多沟通、多肯定、多提携。
     王蒙之所以成为一个“中心点”，缘于他识才的本领、用才的气度和良知，缘于他开放的意识和洞览全局的能力，多年新古典的理念和实践使他有了一种包容的心理和大度的气魄，所有优秀的作品形式都不能因自己的好恶而作出取舍，“智者不以独见为明”，王蒙具备这一组织者所应具备的最起码的艺术品格。
     团结出人才，这几年在全国主流展事中，陕西的成绩一路飚升，其中摘冠折桂屡见不鲜，其主力多为青年书协成员，这是换届后的青年书协为全省书法艺术事业做出的应有贡献，它树立了陕西青年书法家群体在全社会的崭新形象。在内部，年轻人都能感受到一种书坛氛围的丝丝变化，感受到陕西青年书法家群体在全国健步向前的脚步声。可以说这其中融汇了王蒙同志几多的心血，王蒙为此扮演了一个“圣母”般的形象，多少还有点悲壮的色彩，争取机会、让出机会、多让年轻人出头露面，甘心作年轻人成长的阶梯。从过去的独行侠到如今的一个团结的核心，王蒙的付出可想而知，但王蒙乐之不疲，因为王蒙是有成就感的，这成就感足以让他激发无限的活力和能量来投入到他所忠爱的事业，这成就感正是完成王蒙的个人价值同社会价值完美结合的重要心理支撑。王蒙曾无数次的表达他对奉献的看法和认识，是的，当一个人的个人价值和社会价值被紧紧地联系在了一起的时候，他就是一个对社会有用的人；当社会因他的存在而美丽的话，他更是一个幸福的人，所以“一个人最伟大的幸福就是奉献”斯言不谬也。但愿书法圈里能有更多的人能同王蒙一道分享这一感受。
       2005年3月发表在《人文风情》杂志、中外名流书画家报上
       注：本文作者路生系陕西省青书协副秘书长

我为你歌唱——喟叹薰衣草庄园
王蒙
夏天隔壁开完了的葵花，
黄灿灿的垂着头，
回想曾经的艳遇。
秋天我堕入更迷恋的梦乡。
这里上演着引蜂招蝶的剧场，
紫了半个天的薰衣草香，
我们也来了。
流出山外的溪水，
陶醉着花苑，
高大的罗马柱，
让我莫辨这是什么地方。
还有尖顶木屋的点缀，
兰的可爱的，
白的无暇的风车翼，
都宁静、淡淡的，
倾听莫扎特的圆舞曲，
在天际，风儿吹来了，
泥土草味。
花的海洋，潮的波浪。
偏偏座落在终南山旁。

我陷入幻想……，
姑娘，你别走，
刚才见你一袭素白的纱妆。
轻淼淼，在飞飏，
蓬鬆的发髻，
和着随风飘摆的霓裳。
骑着匹枣红骏马，
嘚嘚，嘚嘚，
由近而远的声响，
头戴一羽白翎，
插在镶钻的猩红帽上，
散发出活力的体香。
谛听爽朗而又自信，
幸福而又快活的欢笑。
别让我醉了，
其实我已经浅水汪汪，
我只是想，
想把我的心存放在这个地方。
2013.9

      王蒙艺术简历

      王蒙，笔名阿蒙，号龟背庐主、北苑学堂、南北行者、雁塔西楼客、虚实巷里翁、新开门吏。国家一级美术师，文化学者。

       就职于陕西书学院理论创研室主任，陕西省书法家协会常务副主席。陕西省政协第八届委员，第九、十届常委，陕西省人大代表。中国国家工美协会副主席。西北大学、陕西师范大学兼职教授、硕士生导师，陕西省文联委员，中国书协会员。陕西省司法厅书画鉴定人。

      深造于西安美术学院国画系、西北大学中国思想史研究所，陆续发表散文、诗歌百篇。

      入选“全国第二届中青年书法篆刻展”、“全国第三、七、八届书法篆刻展”、“ 全国自作诗词书法大展”，入选“全国千人千作书法篆刻展”，入选“中国美术馆迎奥运——翰墨颂歌书法邀请展”， 获全国书法作品一等奖、二等奖、三等奖若干次。

       1989年在陕西美术馆举办“阿蒙书法艺术首展”。

       1999年在陕西历史博物馆举办“王蒙书法艺术十年回首展”。

       2008年在陕西美术博物馆举办“墨舞奥运2008——王蒙师友书法展”。

       2012年3月在西安亮宝楼主办“纪念王子云先生诞辰115周年暨王蒙家族书画展”。

       2003年出任陕西省备战“全国第八届书法篆刻展”培训班班主任。

       2011年出任陕西省备战“全国第十届书法篆刻展”培训班班主任。

       2013年10月书法隶书《赤壁怀古》长期悬挂于北京人民大会堂金色大厅。

      2014年4月13日在西安今日长安美术馆举办“文以载道·一路同行——王蒙书法艺术精品展”。同时“王蒙书法培训中心”揭牌、运行。

      2014年12月13日在陕西省图书馆举办“文以载道·艺路偕行——王蒙师友书法艺术精品展”。

     出版著作：由天津人民美术出版社出版《中国近现代名家书法集——王蒙》（大红袍）、由陕西三秦出版集团出版《长安学丛书——王子云卷、何正璜卷》、由陕西旅游出版社出版《王蒙书法艺术百种作品集》、由经济日报集团出版《美术家——王蒙》、由中国艺术出版社出版《王蒙师友书法集》、由陕西旅游出版社出版《书法入门——曹全碑》、由陕西人民美术出版社出版《情怀——王蒙诗文书法集》、由天津人民美术出版社出版《当代影响力·书法名家——王蒙》、由人民美术出版社出版《王蒙书法艺术》、由中国艺术出版社出版《中国书法·章法大观王蒙卷》、由陕西人民美术出版社出版《陕西书学院成立二十五周年——王蒙书法集》等。

     个人简历及作品入选《当代中国书法艺术大成》、《中国当代艺术名人词典》、《国际现代书画篆刻家大词典》等。作品收藏于法国巴黎国立艺术博物馆、日本国成田山新胜寺、韩国国际书法本部。国内为中国美术馆、中南海、人民大会堂、中央电视台、香港《收藏天地》及各大博物馆、美术馆和图书馆，省内各学术、教学单位收藏。

     全国各大网站媒体，陕西、西安电视台制作播出《王蒙书法艺术》专访专题百余次。

     形成了“扎根传统经典，把握时代精神，大胆张扬个性，凸显艺术张力”的书学思想，其以推动书法普及、组织书法活动和开展书法教育为己任，影响了大批中青年书法家，起到了极大的创作示范作用，深得社会的认可和喜爱，为业界专题研究，为社会关注和赞誉。已然成为学者型艺术家。