编剧袁琴专访：《红色护卫》让我们一起欢腾

34集红色青春题材大剧《红色护卫》正在北京卫视红星剧场播出，取得了收视排名第三的佳绩，即将收官。作为国家新闻出版广电总局纪念长征胜利80周年优秀剧目，该剧将峥嵘岁月、红军长征饱受的苦难和青春昂扬的激情与革命乐观主义相互交融，充满了正能量。

11月初刚刚在京举行的《红色护卫》专家研讨会上，对该剧的创新精神高度赞扬，“故事惊心动魄，剧情悬念丛生，人物关系微妙，命运跌宕起伏，冲突环环相扣，甚至有近似通关打BOSS的网游风格”，作为编剧，最初是怎么构思的?

袁琴：我想每部戏的初衷，都挺有野心吧，也不乏理想。编剧是第一道关隘，导演是第二道关隘，还有演员的诠释，之后剪辑、配音……每一个环节都很重要。参与其中的每个人，都很关键。最后一个作品取决于一个团队的态度和素质，没有一个人能成就它，但只要其中哪一道工序没做好，就可能毁了它。这像一场接力赛，每个接棒的人，都有自己的选择。

剧本创作最初灵感来源于江西采风中的一段真实历史，红军第五次反围剿时期，江西中央苏区有特贸科，还有造币厂，当时有这么一群人，被称作红色采办员，他们负责在海外采购物资，辗转运送到中央苏区。红军长征初期大部队转移后，他们与之失去了联络。于是就有了一个小分队寻找大部队的故事原型，最后选择以闯关式的写法，展现这支红色护卫队突破包围、智斗山匪、过苗寨、渡沼泽等等一路艰险，是一个女子组队闯关的公路剧模式。

研讨会上有90后观众表示，长征这段历史平时都是听父辈讲述，但他们都是站在自己的角度讲一代人的感触，而这部电视剧里演绎的却是和自己一样的年轻人的事情，所以能够一直追着看。你认为在当下各主流频道的红军长征题材电视剧展映中，《红色护卫》的新意在哪儿?

袁琴：长征对我来说是一幅很恢弘的历史长卷，从哪个角度讲都可以。我选择的是从女性视角来回顾这一历史事件，用小人物经历表现大时代的背景，希望观众能够更容易接受和理解这类长征题材。

我们的女主人公陈子萱，她体现的是一种东方女性我想表达的特质——坚韧。“漫云女子不英雄，万里乘风独向东”是秋瑾似的女英雄形象，和坚强不同，韧性是东方女性区别于西方女性的一种特质，她实际上并不强大，但从她带领小分队追赶长征大部队开始，她就必须要变成一个拿着枪去战斗的战士，她就是这么一个认死理儿的人。执着是很有力量的，让人忘我。这可能也跟自身性格有关吧，以前我同学说，她像一块牛皮糖，看上去软软的，然而不太好嚼。

《红色护卫》是虚构的故事，但其中也有真实的历史人物，比如当时国民党方面的陈济棠、顾祝同，包括爱国将领十九军军长蔡廷锴。怎样平衡虚构人物和现实人物之间的关系?

袁琴：如果不是写这个题材，我可能不会那么自主地去阅读关于当时国共关系的那段历史。红军长征初期国民党的派系斗争非常厉害，这才促成当时中共和粤军陈济棠达成“五项协议”，为红军顺利突围转移提供了条件。正是国民党内部的尔虞我诈，互相倾轧，使之失败成为必然。刻画周岳庭和邱祖荣这两个人物的意义在于此，前事不忘后事之师吧。

虽然陈子萱、戴向韬等主要人物大部分都是虚构的，但代表了当时的青年人在革命队伍中具有的种种特性。他们有的心存无畏、有的满怀信念、有的无路可走、有的迫于形势、有的伴有私欲。最终，他们都各自得到了锻炼和成长。

当然有一些人物也是导演的选择，比如孙富贵这个人物，他属于导演二度创作里拔出来的，最初剧本里这是一个阶段性的人物，叫葛三民，在中后期混进小分队，制造矛盾。现在荧屏呈现的这个人物叫孙富贵，从一开始就混进了小分队，在陈子萱等人的眼皮子底下制造各种麻烦，却始终没人发现。我想导演是故意让观众着急吧，哈哈，诸位可以脑补一下“有本事你打我啊”的画面。

记得在北京卫视开播发布会上，北京市委宣传部常务副部长王海平部长说，《红色护卫》从编剧到导演，包括演员，每个人都走过了自己的万水千山。你的万水千山是什么?

袁琴：剧中人物历经艰险，九死一生，剧本亦如此。我记得接到这个项目的时候是2013年，那时我首次署名第一编剧的《养儿防老》快拍完了，那部剧的制片人突然给我打电话，我以为稿费终于要结了。结果他说，剧组停了!连宾馆的钱都付不上了，你能借我点钱吗?我就悲催地把手里还没焐热的稿费又转给他了。因为借钱给制片人这事儿，我被编剧前辈们笑话了很长时间。对一部剧来说，靠谱的制片方有多重要，不言而喻。

《红色护卫》最初有一版名字叫《万水千山》，后来那版到分集阶段写废了，没办法，再接着写呗，中间断断续续写了两年时间。然后，这个项目又被原制作单位搁置了近一年，直到九玖传媒接棒，才顺利制作完成。我想每部最终能在荧屏上跟大家见面的剧，大概都是突破重围才得以相见。

《红色护卫》去年首批评选为2015年度北京市文化精品工程重点项目，最初的剧本创作就是奔着这个去的吗?对编剧后期的创作有什么影响?

袁琴：这是意外之喜吧。开始创作的时候并不知道后来会入选，所以也没有太大的影响。当然这是件好事，最直接的影响就是推动了这部剧的顺利拍摄。记得有一天制片人续继伟先生打来电话说，我们最后找了一个拍电影的导演，相信能把它拍好!说实话那一刻我特别开心，太希望它能顺利拍出来了，这种心情作为编剧都懂。心想最后不管结果如何，让我们一起背锅一起欢腾!欢腾是好事儿，我们要尽量奔着欢腾去。

创作最后还是看结果吧。作为编剧，我自己也会成长，现在30来岁看一个事物是这样的，等到40岁时看同一个事物，或许截然相反。时间会给我们答案，感谢岁月的馈赠。